深切地觉得所有莎剧改编的影视作品都应该让有舞台经验的演员来诠释，在这部完美的作品中，最不完美的应当是法鲨（歌迪亚则被激发出了前所未有的古典气质）。贾斯丁·库泽尔压抑到死的节奏实在太棒，剪辑配乐摄影完美，史诗大气丝毫没有喧宾夺主，血染红色荒野，贪婪野心着终将饮恨。

记不清第一次什么时候看的了，再看一次觉得真是美

扮演小儿子的演员太出色，有Edward Norton的感觉。青春期的愤怒单单从脸上就可以读出来。

不仅仅是感人，还很好笑哦，可是小狗找主人那段有些夸张了吧，都跑到日本去了？

英国人开着梅塞斯米特和驾驶喷火的德军打做一团，亮瞎眼，卧槽

蔡楚生编导的极其细腻的电影，韦明作为新女性，始终坚辞自己的原则，她的遭遇，并不是可怜，这是投向社会对人的拷问：“什么是新女性？……”，电影中的几个人物也塑造得十分鲜明，比如：讽刺着记者行业的投机取巧，同时人又是衣冠禽兽的小记者；所谓的“上流女性”穿着最时尚，但是思想上却是妥妥的旧思想的奴隶。；怀着红色事业的女教师；代表官僚资本的买办资产阶级；最后想把它与《神女》进行比较，前者为孩子牺牲自己，后者同样也是，只不过戏剧弄人。不同的是，《神女》更多反思的是个人的母性的光辉和对时代下绝境中女性的同情，是戏剧下的精心设计；《新女性》则是以一个群体为段落，是瞄准当下的社会电影。而在绝望中迸发力量，在绝境中看到希望，真是导演想表达的，可惜一年后我心爱的演员阮玲玉也如此去了……璀璨的星敌不过漫长的夜。

才想起来跟着我爹看了好多遍过这个老版的。印象最深的就是美军“淡水冷凝器坏了”的妙招和南云在关键时刻的犹豫。

不懂粤语的人，可以说从标题就开始读不懂这部香港电影。我比高分，关你7事，无需解释。

被华丽的片头给骗了，以为是部俄罗斯大片，结果好好的一个故事，硬是给拍的这么蹩脚

章国明的处女作，呈现出了不同以往的类型特质。现代电影语言包装下的警匪类型，更加适合现代观众的审美趣味。 情节上并没有什么特别之处，依旧是警匪对抗的传统故事。塑造了三个不同个性的警察和一个变态杀手。警察早已不是以往影片中镇定，勇敢的英雄形象。在片中脾气火爆的陈警官和胆小懦弱的阿荣形成了鲜明的对比，略显讽刺的是最后手刃杀手的却是阿荣，三星半。

艾瑪！被芭樂最後一幕的坐姿帥到滿臉是血、嬌軀一震、雙腿一軟就跪了！！！！乃們 @Kaysomeonebetter @在冥王星等风来的阿邪 @花户绿 一定要看！！！而且拿支打獵的?都爆帥啊啊啊啊啊

济公可以不要这么胖眼珠子可以不要瞪得那么大吗 看着看着就睡着了 这片是有多让人放松啊

真实的历史，虚构的故事，这招我只看过国产抗日电视剧时见过，没想到棒子们也学去了。以下严重剧透：一个日本男人虐待一个韩国男人，后来他们相爱了，再后来韩国男人死了，日本男人哭的那叫一个伤心啊。

I understand why this is Forster's most "optimistic" piece, but this adaptation feels rather weird (because the lack of chemistry and too many discontinuities?). I am convinced that Julian Sands will not make a good Maurice and so glad that he was not available for it.

本片和黑泽明其他作品太不一样了，其他的都像是话剧，表情神态很有戏剧性，这部则更写实朴素自然。唯一能看出典型黑泽明风格的是割草搭帐篷那段，用的是武士电影常用的配乐，和本片风格并不搭，另外就是黑导作品中几乎没有废话，很多行为皆通过表情引导而非语言引导。本片歌颂了人与自然的和谐关系，基于此猎人注定了会有悲凉结局，就和狮豹等动物知道自己大限已至就会离群独自死掉一样，德苏尔离开城市的命运也是如此。

陈俊彦这次的镜头更私人，也更富于内力，高饱和黑白影像既扣中了年代落脚，也让人始终浸没在匀速流淌的哀曲中。多处戳心细节：得知主角患病积极关切，转头去做血检的发小；84年大选改投democrat的母亲；切菜误伤后的应激反应……真实又隐忍，虽然最后一段音频有点煽过头，但情感仍精确到挑不出任何毛病。那些哽在喉间的诀别，被放大的爱与难舍，凝结成了他生命尽头的温柔时光。

关于叛逆女孩和一个胖gay的友情故事，一起逃亡一起成长。亮点是朱诺长大了，闪闪发着光，下一站天后，she got the moves

笨阿福的电影总是后劲不足，一种吹牛皮的感觉。

浴室镜头过于震撼。纯粹主观的声音设计，响度飘忽，忽近忽远。男主无表情，却是个撒谎精。

看到男主刚被一票人追杀，转头杀掉对方一个，然后竟然上班去了。。这剧情。。。不看了